Paraíso Panóptico

Paraíso Panóptico

con No hay comentarios
Portada » Archivo de administrador
Aspecto de la instalación en la Capilla del Museo Juan Barjola de Gijón

La sociedad globalizada, donde el gran ojo panóptico de las grandes empresas tecnológicas vigila nuestra forma de vida para ubicarla en la cadena de algoritmos que terminan desembocando en la inmensa cadena del ‘big data’, es el eje de la muestra. Así la pieza central de la instalación rememora la habitación 101 de la obra ‘1984’ de Orwei donde las personas podían ser alienadas hasta perder su identidad.

Reseña en «ASTURIES CULTURA EN REDE»

Las flores de Ares

con No hay comentarios
Portada » Archivo de administrador

La instalación “Las Flores de Ares”, su crónica de guerra y horror. Un relato cronológico del horror que recorre las últimas tragedias del XIX, hasta la destrucción de ciudades como Alepo o Palmira, Biafra, Sarajevo, Srebrenica, Nom-Pen, Beirut, Anfal, Tumbuktu… Diecinueve piezas simbólicas dedicadas a diferentes lugares, batallas y ciudades destruídas y arrasadas.

El arte, las artes, es el mejor instrumento para ‘explicar’, o mejor dicho,denunciar el horror de la guerra, el exterminio y la muerte de pueblosenteros, los genocidios en una y otra parte, a lo largo y ancho del mundo,la desesperanza de la huida y los desplazamientos de millones de sereshumanos». El artista cántabro Eloy Velázquez en los últimos años hadedicado sus exposiciones a transmitir por medio de contundentesinstalaciones estos sentimientos, «hurgando en la llaga de nuestras conciencias». Quien así lo define es Fernando Zamanillo, historiador,crítico y comisario de exposiciones, uno de los exégetas del nuevo proyecto de Velázquez

Entrevista en «El Diario Montañés»
( martes 28 de mayo )

No Crossing / Entrance

con No hay comentarios
Portada » Archivo de administrador
Vista de la instalación
Palacete del embarcadero. Puerto de Santander

Del 2 al 26 de junio de 2016

De como unas vigas del siglo XVIII mutan en figuras. La madera uniendo el pasado con una parte vergonzosa del presente. El arte más comprometido plasmado en un retrato colectivo, en un retablo sobre la deshumanización, la desigualdad, el desarraigo, la diáspora, la marginación, las barreras, las fronteras como escudos, la incomprensión, el dolor al cabo. Eloy Velazquez, siempre inquieto y explorador, ha realizado una obra escultórica que escapa de sus dimensiones y se postula espejo cotidiano, crónica de actualidad. El conjunto escultórico está compuesto de 55 personajes, 4 retablos y 23 esculturas exentas de tamaño real, talladas en maderas procedentes de esas vigas del siglo XVIII que en su dia afloraron durante las obras del Centro Botín, a unos metros del muelle Calderón donde ahora se mostraran transformadas en la denuncia del creador.

Video de la instalación
Enlaces de interés

Reseña de la ubicación definitiva de la obra en «Europa Press»

Invisible lines

con No hay comentarios
Portada » Archivo de administrador
Invitación oficial de la inauguración
Biblioteca Central de Cantabria

Del 22 de abril al 15 de mayo de 2015

La muestra aúna lenguajes artísticos tan diversos como la escultura, la pintura, la instalación y la videoperformance, con lo que las artes clásicas y las nuevas tecnologías se combinan para crear una propuesta muy innovadora y sumamente contemporánea que podremos contemplar en la exposición que tendrá lugar en la Sala Hangar de la Biblioteca Central de Santander y Cantabria, para, más tarde, viajar a las ciudades de Edimburgo y Berlín.

En INVISIBLE LINES se exponen obras muy heterogéneas, pero todas ellas unidas por un nexo fundamental, esa aura o irradiación invisible que emiten las obras artísticas, más allá de sí mismas y de su percepción primera. La mirada de los seis creadores cántabros explora los límites de lo real y las fisuras de lo visible para ahondar en significados que afectan a nuestra relación con el cuerpo y sus fracturas; con el envés de las imágenes; con lo transitorio y lo perecedero; con el fluir de la vida y la misma desaparición. Se pretende así generar una tensa dialéctica entre el espectador y las obras, de forma que estas nos despierten de una visión hipnotizada, secuestrada y reductora para constituirse en un ver que activa y restaura los procesos de la mirada y convierte esta en una sacudida perceptiva, un dispositivo de resistencia..

1 2 3